ギタースケール・マイナースケールが3つある理由とは?

今回はそれに関連するマイナースケールのお話です。

 

アドリブや作曲するときに、必ず必要となる知識ですので、
ぜひとも覚えておきましょう!

 

 

 

ナチュラル・マイナー・スケール

 

マイナーキー(短調)っていうのは、

 

隣り合う2つの音の関係が
長2度短2度−長2度−長2度−短2度−長2度−長2度
になっているものでしたね。

 

 

たとえば、Aマイナーキーなら「A、B、C、D、E、F、G」の7音。

 

 

ナチュラル・マイナー・スケール

 

 

ギタースケール・マイナースケールが3つある理由とは?

 

 

 

このように、
全音−半音−全音−全音−半音−全音−全音の並びになっている音階を
ナチュラルマイナースケール(自然的短音階)といいます。

 

試しに、
Aナチュラル・マイナー・スケールをラシドレミファソラ♪と弾いてみましょう。

 

 

 

 

ドレミファソラシド♪とメジャースケールと比べると、
なんだか不安定で締まらない感じがしませんか。

 

 

これは、主音とその前の音(第7音)の音程差が全音だからなんですよ。

 

Aナチュラル・マイナー・スケールの場合、
主音がA、第7音がGなので、音程差が全音になっていますよね。

 

 

第7音と主音の音程差が半音だと、

 

第7音から主音に来たとき「終わった〜」というような安定した感じになります。

 

 

 

 

ハーモニック・マイナー・スケール

 

そこで、第7音に#をつけて「第7音と主音の関係を半音にしてしまいましょう」
と誕生したのが、ハーモニック・マイナー・スケール(和声的短音階)です。

 

ハーモニック・マイナー・スケール

 

 

ギタースケール・マイナースケールが3つある理由とは?

 

 

 

 

 

主音に戻ってきたとき、先程のナチュラル・マイナー・スケールと比べて「終わった」という感じがしませんか。

 

ただ、第6音と第7音の音程差が広いですよね。。。

 

 

 

 

メロディック・マイナー・スケール

 

そこで、そこで登場してくるのが、
メロディック・マイナー・スケール(旋律的短音階)です。

 

 

メロディック・マイナー・スケールは、
第6音も半音上げて第7音との間隔を狭めた音階です。

 

 

ただし、注意点があります。

 

メロディック・マイナー・スケールの場合、
下降するときは、ナチュラル・マイナー・スケールになるということ。

 

メロディック・マイナー・スケール

 

 

ギタースケール・マイナースケールが3つある理由とは?

 

 

 

 

 

 

3つマイナースケールがありますが、使い方はケース・バイ・ケースですね。。。
これを使ったらダメとか良いとかはありませんので、アドリブするときや曲を作るときは雰囲気にあったマイナースケールを使いましょう。

 

 

たとえば、ギターソロのとき、基本ナチュラル・マイナーで弾いていって、ソロの最後はメロディック・マイナー・スケールで上昇して決めるとかね。

 

 

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