ギターコード理論・セカンダリードミナント

 

今回はセカンダリードミナントについてお伝えします。

 

セカンダリードミナントは、コード進行を考えるうえで非常に役に立つものなので、ぜひ知っておきましょう!

 

 

ダイアトニックコードだけで、コード進行を作っていると、単調な曲になってしまったりしますよね。そんなとき、セカンダリードミナントが有効。曲のクオリティーもぐんと上がることでしょう。

 

 

セカンダリードミナントコードをディグリーネームで表すと…

 

ダイアトニックコード

 

T△7

Um7

Vm7

W△7

V7

Ym7

Zm7(♭5)

セカンダリー

ドミナントコード

 

 

Y7

Z7

T7

U7

V7

 

 

キーがCメジャーの場合、A7(Y7)、B7(Z7)、C7(T7)、D7(U7)、E7(V7)がセカンダリードミナントコードになりますね。

 

 

 

セカンダリードミナントコードの特徴

 

 

 

 

ダイアトニックコードではないコードを入れても良いの?と考える方もいると思いますが、答えはOKなんです。

 

むしろ、セカンダリードミナントコードを入れることによって、コード進行がよりスムーズになります。しかも、ダイアトニックスケール以外の音も含まれるので、緊張感が生まれ、コード進行に変化を持たせることができます。

 

 

ただし、

 

セカンダリードミナントコードの次のコードは、完全4度上(=完全5度下)のコードとするのが基本です。
完全4度上のコードに進めば、まず変な進行にはなりません。

 

 

たとえば、C−C−F−Gというコード進行があった場合、セカンダリードミナントコードを使って変化させると、C−C7−F−Gとなります。

 

C△7がセカンダリードミナントコード、Fが完全4度上のコードになってますよね。

 

 

両方のコード進行を弾いて比べてみてください。C7(セカンダリードミナントコード)が入ると不安定感が出て、次のFでホッとする感じがしませんか。

 

実は、ここではドミナント・モーションと呼ばれるコード進行が発生しています。

 

ドミナントコード(X7)は、トニック(T)に向かうものでしたよね。
セカンダリードミナントもそれと似たような感じで、トニックではないですが、完全4度上(または完全5度下)に向かおうとします。

 

X7以外でドミナント・モーションを発生させることによって、コード進行に起伏を待たせることできます。

 

ちなみに、U7は、ドミナントコード(X7)に向かうため、ダブルドミナントコードなんて呼ばれています。

 

 

なんだか、コード進行が単調だなぁと思ったら、セカンダリードミナントコードを挿入してみると効果的でしょう。

 

作曲はまだやってないって方は、コピーしている様々な曲のコード進行を意識してみましょう。様々な曲でセカンダリードミナントコードが使われているのが分かりますよ。

 

いずれ作曲することもあるでしょうから、コピーしながらコード進行にも興味を持つとかなり良い勉強になりますよ。

 

 

 

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